2020年11月3日晚19：00，厦门大学外文学院讲座锻真金不怕火、中国社会科学院异邦文学征询所征询员、博士生导师、《寰宇文学》杂志前主编、傅雷翻译奖评委余中先锻真金不怕火为咱们带来了法国文学系列讲座的第三讲《法国的短篇演义》，讲座由厦门大学外文学院法语系沈澍敦厚主握，在腾讯会议举行。
整场讲座的本体极其丰富，余中先锻真金不怕火深切浅出，以明显的层次、塌实的学问为全体师生呈现了一场精彩绝伦的讲座。
讲座发轫，余中先锻真金不怕火当先对法语文学中短篇演义这一十分难以界定的文学文体的界说作出阐释，即法语中的“Nouvelle”即短篇演义，跟“Roman”长篇演义相对，两者之间并莫得“中篇演义”的主见。关联词，短篇演义岂论在销售上、评奖上、抑或受深爱的经由上都远远不足长篇演义。那么，到底是“写长篇”也曾“写短篇”呢？余锻真金不怕火用我方多年的教授总结如下：在团结位作者的作品中，短篇演义常常是位于长篇演义、诗歌、戏剧之后的副产物。
一、法国短篇演义的历史
余锻真金不怕火当先按照时分轴对法国短篇演义的历史进行了详备的梳理，本体丰富、史料皆全。
法国最早有文字纪录的短篇演义不错回想至中叶纪。12世纪时间佚名的故事集《威尔吉的领主夫东说念主》（La Châtelaine de Vergy)应被看作法国文学史上短篇演义的开端之作。
16世纪，玛格丽特•德•纳瓦尔（Margueritede Navarre)的短篇集《七日谈》，从本体到阵势都效法了意大利薄伽丘的《旬日谈》。
17世纪运行，短篇演义的篇幅日益增长，与长篇演义处于竞争地位。夏尔·佩罗的作品《鹅姆妈故事集》带给读者一个奥秘的童话寰宇，好多脍炙东说念主口的故事如《小红帽》、《睡好意思东说念主》、《灰小姐》等就来源于此。
18世纪，让娜-玛丽·勒普林斯·德·博蒙的作品《好意思女与野兽》流传于今，而况已有多种阵势的改编本。伏尔泰的短篇演义：《如斯寰宇，巴布克所见的幻想》（Le Monde comme il va， 1746）笔法夸张，充满调侃意趣。狄德罗的短篇演义主要有《这不是个故事》(Ceci n’est pas un conte)、《波旁两一又友》(Les deux Amis de Bourbonne)等，于1773年会聚成《说念德故事》出书。《这不是个故事》是一部对话体演义，作者在叙述中不休插入我方的不雅点和驳倒，彰显出十八世纪发蒙演义家的写稿性格。
19世纪，由于报刊奇迹的空前繁茂，在报刊上大宗刊登的短篇演义得以行为一种新的文学文体而透顶固定下来，它也冉冉有了我方特有的结构和阵势。余锻真金不怕火谈说念：隆起作者着实都写过短篇，并对大作者的短篇演义进行精真金不怕火的盘货。如司汤达，福楼拜，巴尔扎克，乔治•桑等。还有一些专写短篇演义的作者，如梅里好意思和莫泊桑，他们这些大而无当的篇什不仅是那时社会风情的见证，而且常常带有印象派的颜色。
余中先锻真金不怕火还非凡说起《梅塘之夜》(Les Soirées de Médan)这部作品。1880年，几位拥戴“当然宗旨”的作者约聚于梅塘的左拉家中，约定每东说念主写一篇对于普法干戈的短篇演义并结集出书。书名就叫《梅塘之夜》，这成为当然宗旨文学的标志性事件。
19世纪后期，阿尔封斯•都塞，巴尔贝•多尔维里，泰奥菲尔•戈蒂埃等短篇大家也为法国文学史留住了重视的钞票。
20世纪前半期的短篇演义堕入一段低迷的时间。在20世纪前期，跟着当代宗旨写稿的兴起，传统的叙述形容受到了严峻的挑战，短篇演义所特有的防范写实、阳春白雪的阵势，日益受到“非感性”、“主不雅性”、“乖张性”等为性格的当代宗旨的扼杀。此外，短篇演义出书的可能性在冉冉减少，余锻真金不怕火指出主要有两个原因：一是龚古尔短篇演义奖于1979年取消了报刊短篇的评比；二是现时法国只消《短篇》杂志还在专门刊登短篇。
二、法国的两类演义
余锻真金不怕火谈说念，法国演义从阵势上来说，不错分为两类：故事演义和骤然演义，大略十分于传统写实宗旨的写法与当代宗旨的写法。
故事演义：以叙述故事为性格，以白话化为其话语特征。故事题材万般、无局限，防范情节。莫泊桑是典型代表。骤然演义：作者把演义的主题归纳为某个东说念主或某几个东说念主生存中的某些工夫，叙述这些东说念主在这些时分段中的心理、感受、念念索等，深爱心理而非情节。这类演义的出现，与20世纪大行其说念的当代宗旨文学有一定的干系，或是影响和启发了当代宗旨的演义，或是受到了当代宗旨文学的影响和启发，或者不错说其本人即是当代宗旨演义创作的一个构成部分。
好多作者写出对于“奈何书写短篇演义”的作品，如马塞尔·阿尔朗的《对于短篇演义的艺术》、让·富尔热的《短篇演义，将来的艺术》、米歇尔·图尔尼埃的《对于短篇演义和故事》等。
三、20世纪初期的短篇演义
对于20世纪初期的短篇演义，余锻真金不怕火精真金不怕火说起了一次寰宇大战之前的三位作者：保尔·布尔热、瓦莱里·拉尔博、奥克塔夫·米尔博荒谬主要作品，并把文字耀眼放在先容先容阿纳托尔•法朗士（Anatole France）的《克兰比尔》（Crainquebille）上。该作品隐射出那时法国社会的要紧时政治件，即“政教区别”，并不欺地下地抒发了作者对举国瞩盘算德雷福斯事件重审案的态度。
接下来，余锻真金不怕火精真金不怕火先容了纪尧姆•阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire）的作品，觉得其在《远距离战斗》顶用科学仪器把我方的形象反应到欧洲乃至寰宇各地，这种“互联网遐想”正如同现时咱们通过会议直播平台把学问共享到寰宇各地。对于二次大战与《海的千里默》，余锻真金不怕火给以了非凡强调。维尔高尔真名让•布吕莱，其作品《海的千里默》着实不错说是屈膝文学的旗子、标志、代表，这不仅因为在那时是地下出书的，而且因为其作品体现出了一种高于一般爱国宗旨的东说念主性精神。
四、20世纪下半期短篇的重新崛起
50年代起，短篇演义又迎来了一番百花皆放的表象。余锻真金不怕火主要为大家先容了短篇大家马塞尔·埃梅的《穿墙记》。该作品以梦境般的据说逸闻为题材，主东说念主公杜蒂埃所具有的穿墙而过的超东说念主能力令中国读者想起《聊斋志异》中的“劳山羽士”。如今，街头雕镂“穿墙者”已成了演义作品给都市巴黎带来的一处独到称心。
此外，余锻真金不怕火还简要先容了埃尔维•巴赞的《婚配先容所》、米歇尔•戴翁的《撕去的那一页》等作品。而况谈说念达尼埃尔•布朗热是法国最闻明的短篇演义家之一，其短篇不但数目多，而且质地精，曾得回大宗奖项。
五、对于短篇的征询
接下来，余中先锻真金不怕火从四个方面成列了对于短篇的征询：1、短期演义在出书界的地位；2、短篇艺术；3、短篇集行为一个集子的全体性；4、短篇的话语能力。
余锻真金不怕火还谈及到弗朗索瓦•里卡尔，这位作者专门翻译并征询昆德拉的创作，他觉得：尽管短篇演义是一种“小的阵势”，短篇演义集却属于“大作”的规模。以《可笑的爱》为例，余锻真金不怕火专诚统计了其汉文字符的数目，并作出直不雅的图表。
紧接着，余锻真金不怕火对文学奖与杂志的短篇演义专号以及短篇演义的翻译刊登道路作念出了简要概括，指出《寰宇文学》、《异邦文学》、《译林》等杂志是最适合刊登短篇作品的平台。
临了，余中先锻真金不怕火为听众简要先容了《联想藏书》推选的短篇演义前10本、前49本中的法语作品以及法国最好短篇演义二十篇，其中福楼拜、司汤达、狄德罗、梅里好意思等大作者的作品均榜上有名。
讲座的临了，本场讲座的主握东说念主、厦门大学外文学院法语系的沈澍敦厚对余锻真金不怕火的讲座本体进行了精真金不怕火的总结、梳理和总结。
在答疑互动方法，余中先锻真金不怕火在耐性解答听众冷漠的问题后，同沈澍敦厚就短篇演义的翻译问题张开了更进一步的相似，凝听讲座的师生纷纷暗示对这场贪嘴盛宴余味无穷，试吃无限，厦门大学外文学院法语系法国文学系列讲座的临了一讲圆满落下帷幕。本系列讲座为每一位听众都带来了不同角度的启发与收货，让咱们期待下一系列讲座的精彩赓续！
（外文学院 图、文/于依、沈澍）